One of Buonaparte"s Principal Secretaries of State, his Grand Chamberlain, and Grand Officer of the Legion of Honour. Ex-Bishop of Autun, Ex-Abbé of Celles and St. Dennis, &c. &c. By the author of The Revolutionary Plutarch. In Two Volumes. Vol. I [II]. Second Edition. Printed for J. Murray, Fleet-Street; and J. Harding, St. James"s-Street. London. 1806.

2 Volumes de 17x11 cm. Com xx, 420; [iv], 386, [ii] págs. Encadernaçãos com lombadas em pele, com rótulos e ferros a ouro. Cortes das folhas mosqueados a azul

Ilustrado com retrato oval de Talleyrand, gravado em face da folha de rosto do primeiro volume, da autoria de Samuel Freeman que o executou em técnica de pontilhado

Folha de rosto com epígrafe de Edward Young: «When men through infamy to grandeur soar, They light a torch to shew their shame the more».

Segunda edição rara, surgida apenas um ano após a primeira de 1805, publicada no momento de maior poder de Talleyrand, que acabara de ser nomeado Príncipe de Benevento em Junho de 1806. Ausente da British Library e da BNF A primeira edição foi publicada sobre o pseudónimo «Stewarton», sendo hoje atribuído a Lewis Goldsmith.

Obra fundamental de propaganda anti-napoleónica britânica, de elevada qualidade editorial, destinada a desacreditar moralmente um dos principais ministros de Napoleão - Talleyrand-Périgod. Para investigadores de história cultural e política, a obra constitui uma fonte primária da forma como a Grã-Bretanha construía a imagem dos líderes napoleónicos para audiências anglófonas, além de exemplificar as refinadas técnicas de propaganda usadas durante as guerras revolucionárias e napoleónicas, que se tornaram ferramentas standard da propaganda moderna. Finalmente, a obra documenta o extraordinário fenómeno de Lewis Goldsmith como agente duplo literário, publicando propaganda anti-napoleónica em Londres enquanto ainda nominalmente ao serviço de Napoleão em Paris. As autênticas memórias de Talleyrand foram escritas pelo próprio a partir de 1816 e publicadas postumamente em 1891-1892, várias décadas após a sua morte em 1838.

Páginas preliminares com dedicatória satírica a Talleyrand assinada «The Compiler» e prefácio. Segundo volume com apêndice epistolar, a partir da página 367, coligindo um conjunto de cartas que teriam sido originalmente escritas em francês e cuja tradução consta desde a página 400 do primeiro volume, intitulado: «Letters from the Baroness de S*** to Monsieur Talleyrand». Inclui nas páginas finais não numeradas um catálogo de obras do editor.

A obra trata-se de uma biografia hostil disfarçada de memória, usando várias técnicas literárias como arma política: uso de biografia aparentemente objetiva para veicular condenação moral; inclusão de "documentos" (as cartas da Baronesa) para simular autenticidade; epígrafes clássicas para conferir autoridade ética; dedicatórias satíricas para ridicularizar o sujeito; e ênfase em escândalos sexuais e financeiros para deslegitimar conquistas políticas. A apresentação bilingue, com um apêndice das ditas cartas em francês, demonstra uma construção editorial cuidada.

Algumas especulações académicas apontaram vagamente para Germaine de Staël (1766-1817), a famosa escritora e salonista que conheceu Talleyrand, mas ela era baronesa de Staël-Holstein, não simplesmente "de S***", e não há evidência de correspondência amorosa entre ambos — as suas relações eram intelectuais e políticas, não românticas. Mais provavelmente,
trata-se de compósito inteiramente fictício ou alusão vaga a múltiplas amantes de Talleyrand (como Madame de Staël, a Condessa de Flahaut, ou outras), permitindo ao autor inventar cartas que atribuíam a Talleyrand toda a sorte de intrigas e imoralidades.

O propósito destas cartas fabricadas era triplo: conferir aparência de autenticidade documental à obra através de "provas" primárias; satisfazer o apetite do público britânico por escândalos sexuais da elite francesa; e desacreditar moralmente Talleyrand apresentando-o não apenas como político corrupto mas também como libertino imoral. Esta técnica de falsificação epistolar era comum na literatura política do período, explorando a autoridade cultural da carta como género confessional e íntimo.

A parceria editorial Murray-Harding conferia credibilidade aos panfletos sensacionalistas. John Murray II assumira o controlo da editora em 1803 e desenvolveu uma linha editorial anti-revolucionária, publicando "The Revolutionary Plutarch" em 1804 como primeira obra de importância. J. Harding, estabelecido em St. James's Street no bairro aristocrático londrino, garantia distribuição junto da elite. A produção tipográfica profissional, com papel de qualidade e a inclusão de retratos gravados por Freeman, diferenciavam a obra de libelos baratos, posicionando-a como biografia séria capaz de circular em bibliotecas de cavalheiros, ainda que o conteúdo fosse um ataque político virulento.

Lewis Goldsmith (Londres, c.1763 - Paris, 1846) foi publicista anglo-francês de ascendência judaico-portuguesa e oportunista político de primeira ordem. Inicialmente republicano entusiasta da Revolução Francesa, mudou-se para Paris em 1802 onde foi apresentado a Napoleão pelo próprio Talleyrand, trabalhando entre 1802-1807 ao serviço do imperador publicando "The Argus, or London reviewed in Paris". A componente mais fascinante é que iniciou jogo duplo já em 1804-1805, publicando em Londres sob pseudónimo "Stewarton" esta biografia hostil e "The Revolutionary Plutarch" enquanto ainda nominalmente ao serviço de Napoleão. Por volta de 1809 regressou definitivamente a Inglaterra, transformando-se no mais virulento propagandista anti-napoleónico através do jornal "The Anti-Gallican Monitor" (1811) e obras como "Secret History of the Cabinet of Bonaparte" (1810-1811).

Samuel Freeman (Londres, 1773 – Londres, 1857) foi gravador londrino especializado em retratos executados em técnica de pontilhado, formado sob Francesco Bartolozzi. A cronologia do retrato de Talleyrand nesta edição de 1806 levanta questão intrigante, pois Freeman é geralmente registado como iniciando trabalho independente a partir de 1807, sugerindo que esta seria uma obra muito precoce, executada ainda como aprendiz. A sua carreira subsequente foi prolífica, com a National Portrait Gallery associando-lhe 81 retratos, tendo trabalhado em séries prestigiadas como a National Portrait Gallery de Fisher, a National Gallery de Jones e a Northern Gallery de Thomas Frognall Dibdin. Foi um gravador competente e comercialmente bem-sucedido do comércio editorial londrino.

 2 volumes measuring 17x11 cm. xx, 420; [iv], 386, [ii] pp. Leather-bound spines with labels and gilt lettering. Blue marbled edges.

Illustrated with an oval portrait of Talleyrand, engraved on the frontispiece of the first volume, by Samuel Freeman, who executed it using the stipple technique.

Title page with epigraph by Edward Young: «When men through infamy to grandeur soar, They light a torch to shew their shame the more».

Rare second edition, published just one year after the first edition of 1805, at the height of Talleyrand's power, who had just been appointed Prince of Benevento in June 1806. Absent from the British Library and the BNF. The first edition was published under the pseudonym 'Stewarton' and is now attributed to Lewis Goldsmith.

Fundamental work of British anti-Napoleonic propaganda, of high editorial quality, intended to morally discredit one of Napoleon's principal ministers, Talleyrand-Périgord. For researchers of cultural and political history, the work is a primary source on how Britain constructed the image of Napoleonic leaders for English-speaking audiences, as well as exemplifying the refined propaganda techniques used during the Revolutionary and Napoleonic Wars, which became standard tools of modern propaganda. Finally, the work documents the extraordinary phenomenon of Lewis Goldsmith as a literary double agent, publishing anti-Napoleonic propaganda in London while still nominally in Napoleon's service in Paris. Talleyrand's authentic memoirs were written by himself from 1816 onwards and published posthumously in 1891-1892, several decades after his death in 1838.

Preliminary pages with a satirical dedication to Talleyrand signed 'The Compiler' and a preface. Second volume with epistolary appendix, starting on page 367, compiling a set of letters that were originally written in French and whose translation appears on page 400 of the first volume, entitled: "Letters from the Baroness de S*** to Monsieur Talleyrand". Includes a catalogue of the publisher's works in the unnumbered final pages.

The work is a hostile biography disguised as a memoir, using various literary techniques as political weapons: the use of an apparently objective biography to convey moral condemnation; the inclusion of 'documents' (the Baroness's letters) to simulate authenticity; classical epigraphs to confer ethical authority; satirical dedications to ridicule the subject; and emphasis on sexual and financial scandals to delegitimise political achievements. The bilingual presentation, with an appendix of the letters in French, demonstrates careful editorial construction.

Some academic speculation has vaguely pointed to Germaine de Staël (1766–1817), the famous writer and salonnière who knew Talleyrand, but she was Baroness of Staël-Holstein, not simply 'de S***', and there is no evidence of romantic correspondence between them — their relationship was intellectual and political, not romantic. More likely, it is an entirely fictional composite or vague allusion to Talleyrand's multiple lovers (such as Madame de Staël, the Countess of Flahaut, or others), allowing the author to invent letters that attributed all sorts of intrigues and immoralities to Talleyrand.

The purpose of these fabricated letters was threefold: to lend the work an appearance of documentary authenticity through primary "evidence"; to satisfy the British public's appetite for sex scandals involving the French elite; and to morally discredit Talleyrand by presenting him not only as a corrupt politician but also as an immoral libertine. This technique of epistolary forgery was common in the political literature of the period, exploiting the cultural authority of the letter as a confessional and intimate genre.

The Murray-Harding publishing partnership lent credibility to sensationalist pamphlets. John Murray II took control of the publishing house in 1803 and developed an anti-revolutionary editorial line, publishing The Revolutionary Plutarch in 1804 as his first major work. J. Harding, based in St James's Street in London's aristocratic neighbourhood, ensured distribution among the elite. Professional typography, high-quality paper and the inclusion of portraits engraved by Freeman set the work apart from cheap libels, positioning it as a serious biography capable of circulating in gentlemen's libraries, even though the content was a virulent political attack.

Lewis Goldsmith (London, c.1763 – Paris, 1846) was an Anglo-French publicist of Portuguese Jewish descent and a political opportunist of the first order. Initially an enthusiastic republican supporter of the French Revolution, he moved to Paris in 1802, where he was introduced to Napoleon by Talleyrand himself, working between 1802 and 1807 in the service of the emperor, publishing "The Argus, or London reviewed in Paris". The most fascinating aspect is that he began playing a double game as early as 1804-1805, publishing this hostile biography and The Revolutionary Plutarch in London under the pseudonym "Stewarton" while still nominally in Napoleon's service. Around 1809, he returned permanently to England, becoming the most virulent anti-Napoleonic propagandist through the newspaper The Anti-Gallican Monitor (1811) and works such as Secret History of the Cabinet of Bonaparte (1810-1811).

Samuel Freeman (London, 1773 – London, 1857) was a London engraver specialising in portraits executed in the stipple technique, trained under Francesco Bartolozzi. The chronology of the portrait of Talleyrand in this 1806 edition raises an intriguing question, as Freeman is generally recorded as having started independent work in 1807, suggesting that this would be a very early work, executed while he was still an apprentice. His subsequent career was prolific, with the National Portrait Gallery attributing 81 portraits to him, having worked on prestigious series such as Fisher's National Portrait Gallery, Jones' National Gallery and Thomas Frognall Dibdin's Northern Gallery. He was a competent and commercially successful engraver in the London publishing trade.

Referências/References:
HathiTrust Digital Library, Record 100720961.
Worldcat, OLCL: 11270516
age-of-the-sage-org historical biography talleyrand [online]
The Jewish Encyclopedia 6, p. 32